入展获奖60余次4入兰亭。他的行草书入展秘诀竟是这些

大字行草作品近几年在书圈中日渐趋多,大字书法拓宽了书法的创作领域及审美视域,也丰富了书法的表现力,是书法艺术进入当代以来一个不可或缺的重要表现形式。

虽然我们常说大字作品,但很多书友实际上并不能明确的理不明白大字与小字之间的关系,就拿我们最受欢迎的行书来说,很多书友是缺少正确的学习大字行草书创作的方法的,即便是下笔学习,也不明白如何借鉴前人经验,推陈出新。因此明知道作品幅式增大,作品也都尽量往大里写,但是在创作上却不知所措,或者敷衍了事,将就凑合,或者偏门左道,过犹不及。

在墨池,有一位极擅长大字行草创作,并且屡屡凭借大字行草作品入展、获奖的人气导师。

而且不仅他自己被书坛称为“获奖最多的书家之一”,就连他的学生,也接二连三地在全国展赛中展露锋芒,仅是最近的十二届国展就有22人次入展,至于往期展赛中入展获奖的学员,那更是多不胜数。

李良东,中国书协会员,中书协行业委员会委员(青少部),江西省书协理事,江西省书协评审委员。在全国书赛中被书坛称为“获得一等奖最多的书家之一”,入国展达40多次,获奖近20次,4度入选中国书法兰亭奖。其课程场场爆满,教学内容毫无藏私,上万名学员因此获益,好评如潮。

对于大字行书的创作,李良东老师认为,很多人在实践中和创作中,经常会犯这样的毛病,把大字当作小字来创作,用小字一样的笔法,用小字一样的结构,用小字一样的技巧,去创作一件大字作品。

事实上大字小字在手法上是根本不同的。小字更重视细小精微的一面,大字更注重豪放,注重势的一面。小字的很多结构和味道,实际上是由用笔所决定的,甚至小小的一个笔锋变化,就可以产生结构上的不同,而大字则不然。

大字更多地是要靠笔画的动势和运笔的方式来体现,在大字的创作中,感觉更重要,要注意笔的力量,注意笔的空间,注意造型的空间乃至整体架构处理,注意章法整体的节奏变化。很多写习惯小字的书友经常会出现的问题,计较于那些细节,而整体性、势的变化等却没有注意到,忽略了这些,作品十分琐碎,十分凌乱。

只有将沉厚的线条与形式空间结合起来,大字书法才真正具有其“大”的存在价值与独特魅力。

那么,在实际的创作过程中,大字和小字的区别具体体现在哪些方面呢?针对大字创作与小字创作的具体区别,李良东老师给到了一些建议。

大字和小字执笔的要求是不一样的,小字更多的是一种轻灵的表现。而大字执笔高低不一样,对发力点的位置要求不一样。其次是运笔的方法,手腕的要求,翻的动作不一样。绞锋更加明显,捻锋使用与处理不一样。

其次是对于线条的要求不一样。小字更多地是一种光洁和灵动,而大字则更要求这种线条跟纸面的摩擦力,这种线条乃至纸面的摩擦力,来源于手法的不同,从而产生了不同的线质。

大字的结字和小字理解和感觉是不一样的,大字的这种建筑感和空间感要更强,小字则偏重于它的灵动或者趣味。大字与小字的面感和体积感也不同,怎样写好块面也是写好大字需要面对的重要课题。

大字行书在结构协调上是非常重要的,有部分作者在做好了厚重和块面以后,但是字却失去了协调感,所以保持住结字的协调和节奏也是非常重要的。

大字由于字数比较少,所以即时表现能力很重要,要在短篇幅中快速展现矛盾与冲突,最后归于平正。所以大字在视觉强调上,更为激烈。

小字的章法变化,就相对平淡的多,甚至像赵孟頫等古代书法家,在章法变化上都采取堆垒的方式,就是把字一个个平匀排列起来,就可以不去做大的章法,忽略通篇的布局,减弱变化和节奏的对比。但是在大字的章法上,非常强调对比和呼应关系。

说了这么多,相信你也已经对大字和小字的区别有所了解了,但是关键问题是,知道还不够,你还得学会怎么进行创作大字行草,以及怎么提高自己的大字行草书的创作能力。

我们特邀请李良东老师一同打造的【大字行草书投展创作专题班】,以李良东老师本人多年创作与参展的经验,帮助各位学习大字形草困难的书友们,更好的突破自己,最终打破瓶颈,迈入展会创作阶段。

本次训练营已开办5期,帮助许多书友打破大字行草的创作困境。本次第6期训练营将在12月20日开班!李良东老师将在课程中帮助各位书友解决以下创作问题:

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